गुस्ताव क्लिम्ट, 1909 - द किस (युगल) - ललित कला प्रिंट

विस्तृत प्रिंट उत्पाद जानकारी

चुंबन (युगल) आर्ट नोव्यू द्वारा बनाया गया था ऑस्ट्रियाई चित्रकार गुस्ताव Klimt। 110 कलाकृति के वर्षों पुराने संस्करण का आकार 180 × 180 सेमी था - फ्रेम आयाम: 184 × 184 × 5,2 सेमी, शोकेस बॉक्स और इसके साथ चित्रित किया गया था तकनीक तेल के रंगों से केन्वस पर बना चित्र। पेंटिंग में शिलालेख के रूप में निम्नलिखित पाठ है: "निचले दाएं हस्ताक्षरित: GVSTAV / KLIMT"। इससे भी अधिक, यह कलाकृति बेल्वेडियर के संग्रह से संबंधित है। के सौजन्य से © बेल्वेडियर, वियना (लाइसेंस प्राप्त: सार्वजनिक डोमेन). : 1908 में आर्ट शो, वियना में कलाकार से खरीदारी। इसके अलावा, संरेखण अनुपात के साथ वर्गाकार है 1: 1, जिसका अर्थ है कि लंबाई चौड़ाई के बराबर है। गुस्ताव क्लिम्ट ऑस्ट्रिया के एक चित्रकार थे, जिनकी कलात्मक शैली मुख्यतः आर्ट नोव्यू थी। ऑस्ट्रियाई कलाकार कुल मिलाकर जीवित रहे 56 साल - जन्म 1862 ऑस्ट्रिया के विएना राज्य में और वर्ष 1918 में उनकी मृत्यु हो गई।

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उत्पाद ड्रॉपडाउन चयन में आप अपनी पसंद की सामग्री और आकार का चयन कर सकते हैं। निम्नलिखित आकार और सामग्रियां वे विकल्प हैं जो हम आपको वैयक्तिकरण के लिए प्रदान करते हैं:

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बेल्वेडियर से कलाकृति की जानकारी (© कॉपीराइट - बेल्वेडियर द्वारा - www.belvedere.at)

1908 के कला शो के दौरान[1] शाही और शाही संस्कृति और शिक्षा मंत्रालय ने कला आयोग के सर्वसम्मत प्रस्ताव पर आधुनिक गैलरी के लिए गुस्ताव क्लिम्ट के स्मारकीय प्रतीक "लवर्स" का अधिग्रहण किया,[2] और उसी समय कला आयोग ने बोहेमिया साम्राज्य की आधुनिक गैलरी के जर्मन अनुभाग ने 29 जनवरी को अपनी बैठक में गुस्ताव क्लिम्ट के स्मारकीय प्रतीक "लवर्स" को हासिल करने का निर्णय लिया। लेखक और कला समीक्षक बर्टा ज़करकंदल ने "वीनर ऑलगेमाइने ज़ितुंग" में इस घटना का जश्न निम्नलिखित शब्दों के साथ मनाया: "आखिरकार एक समझ से बाहर की चूक को सुधार लिया गया है। आख़िरकार इस विश्वसनीय तथ्य को ख़त्म कर दिया गया है कि ऑस्ट्रिया की आधुनिक गैलरी पर अभी तक ऑस्ट्रिया के किसी भी प्रतिनिधि कार्य के महानतम गुरु का कब्ज़ा नहीं है। अत्यधिक उच्च खरीद मूल्य - यह राशि कलाकार को दो समान किस्तों में भुगतान की जानी थी [5] - संभवतः तथाकथित संकाय चित्रों की अस्वीकृति और अन्याय के लिए क्लिम्ट को मुआवजा देने के लिए एक प्रकार का "मुआवजा" है। इसका कारण बना था. जबकि खरीद की औपचारिकताएं अभी भी स्पष्ट की जा रही थीं, क्लिम्ट ने हमेशा की तरह एटरसी की यात्रा की और 16 जुलाई 1908 को अपने ग्रीष्मकालीन निवास से जिम्मेदार मंत्री सचिव मैक्स वॉन मिलेनकोविच-मोरोल्ड को लिखा कि वह "निश्चित रूप से पूरी नहीं हुई पेंटिंग को पूरा करेंगे।" प्रदर्शनी समाप्त होने के तुरंत बाद "प्रेमी" और इसे स्वयं शाही और शाही मंत्रालय को सौंप देते हैं"[6]। क्लिम्ट का आशावादी पूर्वानुमान पूर्वव्यापी बयान साबित हुआ, क्योंकि पेंटिंग के पूरा होने और खरीद मूल्य की दूसरी किस्त का भुगतान करने के संबंधित निर्देश केवल जून 1909 में ही सिद्ध हो सके थे।[7] क्लिम्ट के "लवर्स" को अंततः 22 जुलाई, 1909 को आधुनिक गैलरी संग्रह की सूची में भौतिक रूप से शामिल कर लिया गया। 8 के कला शो में प्रदर्शित पेंटिंग का पहला संस्करण वास्तव में अधूरा है। क्लिम्ट शो के आयोजन और समापन में इतने व्यस्त थे कि उनके मुख्य कार्य का पूरा होना, जिसका उद्देश्य समान रूप से बड़ी पेंटिंग "द थ्री एजेस" का समकक्ष था, अब उद्घाटन से पहले समय पर नहीं हो सका। बड़ी प्रदर्शनी की समाप्ति के बाद, क्लिम्ट को बाईं ओर फूलों के घास के मैदान को पूरक करना पड़ा और पोशाकों के अलंकरण को फिर से तैयार करना पड़ा। समापन के दौरान, उन्होंने शारीरिक रचना का पालन करते हुए, घुटनों के बल स्पष्ट रूप से बहुत छोटे निचले पैरों को बढ़ाया। पेंटिंग का अधिग्रहण इस शर्त के अधीन था कि "प्रेमियों" को "राज्य, विशेष रूप से शैक्षिक और वैज्ञानिक उद्देश्यों के लिए" कलाकार द्वारा "मुआवजे के किसी भी दावे को माफ करते हुए" पूरा होने के बाद पुन: प्रस्तुत किया जाएगा।[9] इसलिए इस उद्देश्य के लिए पेंटिंग को इंपीरियल और रॉयल ग्राफिक एजुकेशन एंड रिसर्च इंस्टीट्यूट को भेजा जाना था। [10] निःसंदेह क्लिम्ट चुंबन या दुलार करने वाले जोड़े के रूपांकन से परिचित थे, जिसे 19वीं शताब्दी के अंतिम दशकों में कलाकारों द्वारा अक्सर अपनाया और विविध किया गया था। इसके अलावा, उन्होंने स्वयं इस विषय को 1895 में विनीज़ पब्लिशिंग हाउस गेरलाच अंड शेंक द्वारा श्रृंखला "एलेगरीज़ एंड एम्बलम्स" के एक प्रिंट के लिए एक मॉडल के रूप में बनाई गई पेंटिंग में चित्रित किया था। उदाहरण के लिए, एडवर्ड मंच की रचनाएँ, जिन्होंने 1897 से एक चुंबन जोड़े के साथ विभिन्न कलात्मक मीडिया में काम किया, को क्लिम्ट के स्मारकीय आइकन के लिए प्रेरणा के संभावित स्रोत के रूप में उचित रूप से उल्लेखित किया गया है। [11] मंक से दो साल पहले, क्लिम्ट द्वारा प्रशंसित और अक्सर प्राप्त किए गए फ्रांज वॉन स्टक ने उनके समान रूप से महत्वपूर्ण काम "द किस ऑफ द स्फिंक्स" को चित्रित किया था। ऑस्ट्रियाई चित्रकारों में, क्लिम्ट ने विशेष रूप से फर्डिनेंड जॉर्ज वाल्डमुलर की सराहना की, जिन्होंने 1858 में अपनी सबसे रोमांचक उत्कृष्ट कृतियों में से एक, "बेलौस्चटे लिबेस्लेउते" ("ओवरहर्ड लव पीपल") के साथ खुद को बॉडी लैंग्वेज थीम के लिए समर्पित कर दिया था। अगले वर्ष एंटोनियो कैनोवा से प्रभावित होकर रोमांटिक फ्रांसेस्को हेज़ ने एक चुंबन जोड़े के बहुत प्रशंसित दृश्य को चित्रित किया। इन सभी संभावित प्रभावों के बावजूद, फ्रांसीसी मूर्तिकार ऑगस्टे रोडिन को नहीं भूलना चाहिए। रोडिन, जिनके कार्यों को 1898 में वियना सेकेशन की पहली प्रदर्शनी में पहले ही देखा जा सकता था, [12] ने 7 जून 1902 को वियना का दौरा किया था - प्राग में अपनी महान प्रदर्शनी से वापस आते समय - और क्लिम्ट की "बीथोवेन फ़्रीज़" देखी थी। , जिससे वह बेहद प्रभावित हुए।[13] क्लिम्ट ने पहले ही इस विषय पर "बीथोवेन फ्रेज़" में और कुछ साल पहले संकाय पेंटिंग "फिलॉसफी" में भी इसी तरह से काम किया था। संकाय चित्र विशेष रूप से रॉडिन की कला के साथ क्लिम्ट के गहन जुड़ाव को दर्शाते हैं, सबसे ऊपर 1880 और 1884 के बीच बनाए गए "गेट ऑफ हेल" और दांते के "इन्फर्नो" की कल्पना के साथ। "प्रेमियों" के लिए, सेंटूर और उसकी ओर मुड़ी युवती के साथ "गेट ऑफ़ हेल" के बाएं स्तंभ पर आकृतियों का समूह निश्चित रूप से एक प्रभाव माना जा सकता है। रोडिन की रचना के अन्य आंकड़े जो क्लिम्ट के लिए महत्वपूर्ण हो सकते हैं, वे हैं 1884 के आसपास गठित युगल "द इटरनल आइडल" और पांच साल बाद बनाया गया समूह "द इटरनल स्प्रिंग"। यह कल्पना की जा सकती है कि क्लिम्ट ने रॉडिन की रचनाओं से आदर्श "शाश्वत" प्रेम का अपना समाधान तैयार किया। जिस तरह रॉडिन ने अपने अधिकांश कार्यों में खुद को एक प्रेमी के रूप में देखा, उसी तरह क्लिम्ट खुद को पुरुष छवि में चित्रित करने के इच्छुक थे। हालाँकि, उनका चेहरा लगभग पूरी तरह से छिपा हुआ है, जैसा कि 1902 में "बीथोवेन फ़्रीज़" में "आलिंगन" के दृश्य में और एक बार फिर ब्रुसेल्स में पैलैस स्टोकलेट के भोजन कक्ष के लिए सामग्री फ़्रीज़ की "पूर्ति" में था। जैसे कि यह पर्याप्त नहीं था, आदमी के बालों में आइवी पुष्पांजलि ने चित्रण को एक प्राचीन चरित्र दिया। यह एलिस स्ट्रोबल ही थीं, जिन्होंने 1917 की स्केचबुक (स्ट्रोबल III, नंबर) में एक स्केच के आधार पर 3165), स्पष्ट रूप से यह साबित करने में सफल रहा कि क्लिम्ट ने एमिली फ्लॉज के साथ मिलकर खुद को यहां अमर कर लिया, जिनके व्यक्तित्व को कलाकार ने लाल बालों के माध्यम से गुमनाम कर दिया। [14] एक दूसरे के साथ उनके संबंधों के बारे में अभी भी प्रचलित अनिश्चितता को देखते हुए, यह बताना महत्वपूर्ण है उदाहरण के लिए, क्लिम्ट ने - रॉडिन या मंच की तरह - चुंबन को ही एक मुद्दा नहीं बनाया। वह कामुक पहलू, परमानंद और जुनून को अग्रभूमि में नहीं चाहता था, बल्कि कोमल आलिंगन और, यूं कहें तो, वांछित अनुभव की प्रस्तावना चाहता था। कपल के पूरे कपड़े भी इस बात को बयां करते हैं। क्लिम्ट अपना विशिष्ट फर्श-लंबाई वाला वर्क कोट पहनते हैं, जो अब पूरी तरह से स्टाइलिश और अलंकृत है। केवल चौड़ी नेकलाइन, जो कलाकार की मांसल गर्दन को उजागर करती है, और पुरुष शरीर का सिल्हूट, जो गुमनाम सोने की जमीन के सामने खड़ा होता है, परिधान को इस तरह प्रकट करता है। क्लिम्ट ने मुख्य रूप से खुले में एटरसी पर स्मॉक पहना था, जबकि एमिली फ्लॉग ने सुधारित पोशाकें पहनी थीं। पोशाकों का अलंकरण लिंग-विशिष्ट भेदभाव के नियमों का पालन करता है: कुछ अपवादों के साथ, आयताकार काले, सोने और चांदी की सतह पुरुषों को सौंपी जाती है, जबकि महिलाओं की पोशाक, जो शरीर के करीब फिट होती है, घुमावदार और अंडाकार से बनी होती है तत्वों के साथ-साथ फूलों के रंगीन टुकड़े भी। उपर्युक्त अलगाव दो आकृतियों के अलगाव को भी दर्शाता है, जो "बीथोवेन फ़्रीज़" में जोड़े की तरह, पूरी तरह से "निजी" सुनहरे ऑरियोल में संलग्न हैं, दर्शक के साथ कोई संपर्क नहीं बनाते हैं। वे केवल स्वयं के हैं और इस प्रकार यह निष्कर्ष निकालते हैं कि खुशी केवल "सामाजिक वास्तविकता से परे" ही मौजूद हो सकती है। "सूरजमुखी" के चित्र के समान, जो उसी समय शुरू हुआ और लिट्ज़्लबर्ग एम अटेरसी में चित्रित किया गया था, क्लिम्ट फूलों के घास के मैदान की मदद से नायक को वास्तविकता से दूर ले जाता है। फॉर्म के महान दूरदर्शी क्लिम्ट ने "लवर्स" में उस अनुभव को दर्शाया है जो उन्होंने 1902 में कार्ल मेडिज़ की समान रूप से स्मारकीय पेंटिंग "डाई ईस्मैनर" (बेल्वेडियर, वियना) के सामने हेगनबंड प्रदर्शनी की यात्रा के दौरान किया था। तुलना चाहे कितनी भी आश्चर्यजनक क्यों न हो, इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता कि क्लिम्ट का विसेनज़ोन मेडिज़ औपचारिक रूप से फूलों से लदी चट्टान के समान है। वह द्वि-आयामी पृष्ठभूमि के गोलाकार प्रभाव से भी प्रेरित हो सकता है, जो नाटकीय रूप से "प्रेमियों" को वास्तविकता से और भी दूर ले जाता है और वास्तविक स्थान के किसी भी संदर्भ की अनुमति नहीं देता है। क्लिम्ट ने अपनी 1903 की पेंटिंग "द गोल्डन नाइट" में पृष्ठभूमि को पहले ही इसी तरह से निष्पादित किया था। वही पृष्ठभूमि बनावट - जस्ता सफेद प्राइमर पर प्रभाव धातु, एक सोने का कांस्य मिश्रण, सोने की पत्ती और तेल पेंट का एक भौतिक संयोजन - 1907/08 के चित्र "एडेल बलोच-बाउर I" और पेंटिंग "हॉफनुंग II" में भी पाया जाता है। ", लगभग एक साथ चित्रित। फूलों से लदे फूलों के सिंहासन का मतलब अच्छी तरह से कामेरल एम एटरसी में विला ओलियंडर के सामने झील के किनारे से हो सकता है, खासकर जब से "गर्लफ्रेंड्स" और "वॉटर स्नेक" चित्रों से पहले से ही ज्ञात शैवाल आश्रित में दिखाई देते हैं, यानी फूल घास के मैदान का निकट-जल क्षेत्र। इसलिए गोलाकार सुनहरी पृष्ठभूमि सुबह या शाम के सूरज में एटरसी का चिकना दर्पण होगी, जिसके सामने जोड़े प्यार से एक-दूसरे की ओर मुड़ते हैं। 1907 के गर्मियों के महीनों में, गुस्ताव क्लिम्ट और एमिली फ्लॉग लिट्ज़्लबर्ग एम एटरसी में एक-दूसरे के सबसे करीब आ गए। इस गर्मी में उन्होंने अपना सबसे सुखद समय बिताया। तथ्य यह है कि क्लिम्ट पेंटिंग के निर्माण चरण के दौरान स्टोकलेटफ़्रीज़ के लिए पहले रेखाचित्रों में शामिल थे और अंततः निष्पादित फ्रिज़ कई मायनों में "लिबस्पार" जैसा दिखता है, विषय की इस व्याख्या का समर्थन करता है। भले ही यह पहली नज़र में विश्वसनीय न लगे, लेकिन फ्रेडरिक लीटन की "द फिशरमैन एंड द साइरेन: फ्रॉम ए बैलाड बाय गोएथे" के साथ क्लिम्ट की उत्कृष्ट कृति की तुलना काफी खुलासा करने वाली है। 16] 1856 और 1858 के बीच चित्रित अपने काम में, लीटन ने होमर के ओडिसी के बारहवें गीत में सायरन मिथक का उल्लेख नहीं किया, लेकिन गोएथे की गीतात्मक कहानी "द फिशर" को अपनी संभवतः सबसे कामुक पेंटिंग के लिए एक मॉडल के रूप में इस्तेमाल किया। उन्होंने शीर्षक में गोएथे और अपेक्षाकृत छोटे चित्र प्रारूप का उल्लेख करके अहंकारी इंग्लैंड में आलोचकों से बचने की कोशिश की। फिर भी, 1858 के "सैटरडे रिव्यू" में एक समीक्षक ने कहा कि यह तस्वीर "बिना कारण कुछ स्थानों पर नाराजगी पैदा नहीं करेगी"[17]। लीटन ने शायद ही कभी इतने खुले तौर पर जुनून और यौन इच्छा के विषय पर बात की हो। कांस्य रंग का युवक हल्की चमड़ी वाला सायरन है जो उसे अंतरंगता से गले लगाता है और अपने शरीर को मजबूती से उसके शरीर पर दबाता है, पूरी तरह से उसकी दया पर निर्भर होता है, और धीरे-धीरे घातक पानी में फिसल जाता है। पेंटिंग की विशेष विशेषता दो सिरों का शारीरिक स्नेह और मछुआरे के भाग्य को सील करने वाले आकर्षक चुंबन से तुरंत पहले रोमांचक क्षण का चित्रण है। गुस्ताव क्लिम्ट के स्मारकीय चिह्न में भी वही रूपांकन है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, हालांकि, विषय स्वयं चुंबन का कार्य नहीं है, बल्कि, और एक बहुत ही विशेष डिग्री तक, इसके पहले का क्षण है। लीटन के विपरीत, ठीक 50 साल बाद क्लिम्ट को अपने जीवन पुरुष एमिली फ्लॉग के साथ खुद को चित्रित करने का अवसर मिला, और कुछ मुद्राओं और मुद्राओं के साथ-साथ अवतार में भी उन्होंने लीटन के भूमध्यसागरीय मछुआरे और सायरन का सहारा लिया। जब किसी को पता चलता है कि क्लिम्ट के "प्रेमी" झील के किनारे घास के एक फूलदार टुकड़े पर एक-दूसरे को गले लगाते हैं, और फिर प्रेमियों के पैरों पर शैवाल को उचित संदर्भ में लाते हैं, तो लीटन के सायरन का रास्ता अब विशेष रूप से दूर नहीं है। [पाठ: अल्फ्रेड वीडिंगर 6/2012] टिप्पणियाँ: 1] सीएफ। एग्नेस हसलीन-आर्को/ अल्फ्रेड वीडिंगर (सं.), गुस्ताव क्लिम्ट और आर्ट शो 1908 (प्रदर्शनी)। बिल्ली। बेल्वेडियर, वियना 2008/09), म्यूनिख 2008 - [2] क्लिम्ट की "लवर्स" के साथ कार्ल मोल (के 5000,-) की पेंटिंग "इंटीरियर फ्रॉम द इंपीरियल एंड रॉयल मिनिस्ट्री ऑफ फाइनेंस" और फ्रांज मेटज़नर की राहत "द डांस" (K 4000,-) संगमरमर में प्राप्त किये गये। ऑस्ट्रियाई राज्य अभिलेखागार, वियना, फ़ाइल 32554/08 - [3] ऑस्ट्रियाई राज्य अभिलेखागार, वियना, फ़ाइल 32554/08 - [4] बर्टा जुकरकंदल, "राज्य और भूमि द्वारा क्लिम्ट कार्यों की खरीद", में: वीनर ऑलगेमाइन ज़िटुंग, 4 अगस्त 1908, पृ. 3 - [5] पहली किस्त का भुगतान पेंटिंग की डिलीवरी के तुरंत बाद किया जाना था, दूसरी अगले वर्ष की शुरुआत में। - 6] गुस्ताव क्लिम्ट का मंत्रिस्तरीय सचिव मैक्स वॉन मिलेनकोविच-मोरोल्ड को 16 जुलाई 1908 का पत्र, ऑस्ट्रियाई राज्य अभिलेखागार, वियना। - 7] ऑस्ट्रियाई राज्य अभिलेखागार, वियना, लेगाटुर ज़ेडएल। 32554 जून 08 का 29/1909 - [8] बेल्वेडियर, वियना के संग्रह से अधिनियम (बिना संख्या के), जिसमें पेंटिंग "लवर्स" (नंबर) की प्राप्ति हुई। 912) की पुष्टि हो गई है। - 9] कुन्स्त्सचौ के सचिवालय को पत्र 1908, ओस्टररेइचिस स्टैट्सार्चिव, विएना, फ़ाइल 32554/08 - [10] इंपीरियल और रॉयल संस्कृति और शिक्षा मंत्रालय से ग्राफिस लेहर निदेशालय को 22 सितंबर 1908 के एक पत्र के अनुसार - अंड वर्सुचसनस्टाल्ट, पेंटिंग "लिबेस्पार" को "[एन] अच हर्स्टेलुंग डेर रिप्रोडक्टियन, वेल्चे डाई अनमिटेलबार एन दास मिनिस्ट्रियम फर कुल्टस- अंड अनटेरिच्ट ज़ू लीटेन [...] ज़ू डाई अकाडेमी डेर बिल्डेंडेन कुन्स्टे इन विएन (कुस्टोस गेरिस्क) होना था ) अब्ज़ुगेबेन"। Österreichisches Staatsarchiv, वियना, फ़ाइल नं. 598/1-XXIc/768. - [11] सी.एफ. हंस बिसांज़, "ज़्यूर बिल्डिडे डेर कुस - गुस्ताव क्लिम्ट अंड एडवर्ड मंच", इन: टोबियास जी। नैटर/गेरबर्ट फ्रोडल (सं.), क्लिम्ट अंड डाई फ्रौएन (ऑस्ट्रेलियाई-कैट। बेल्वेडियर, वियना 2000/01), वियना 2000, पीपी। 226-234 - [12] सी.एफ. एग्नेस हसलीन-आर्को/ स्टीफ़न कोजा (सं.), रोडिन और वियना (प्रदर्शनी बिल्ली)। बेल्वेडियर, वियना 2010/11), म्यूनिख 2010 - [13] सीएफ। इसके अलावा रेनी प्राइस द्वारा इस विषय का विस्तृत वर्णन, "द किस: गुस्ताव क्लिम्ट और ऑगस्टे रोडिन", में: मर जाता है। (सं.), गुस्ताव क्लिम्ट - रोनाल्ड एस. लॉडर और सर्ज सबार्स्की संग्रह (प्रदर्शनी कैट। न्यू गैलरी, न्यूयॉर्क 2007/08), न्यूयॉर्क 2007, पीपी. 233-251 - [14] ऐलिस स्ट्रोबल, "द स्केचबुक ऑफ़ 1917", इन: डाइस., गुस्ताव क्लिम्ट। डाई ज़िचनुंगेन, वॉल्यूम। III, 1912-1918, साल्ज़बर्ग 1984, पृ. 241 - [15] सी.एफ. मुख्य रूप से अटेरसी में कलाकार को उसके लुक में दिखाने वाली कई तस्वीरें: एग्नेस हसलीन-आर्को/ अल्फ्रेड वीडिंगर (सं.), गुस्ताव क्लिम्ट और एमिली फ्लोगे - फोटोग्राफ्स, म्यूनिख 2012 - [16] सीएफ। अल्फ्रेड वीडिंगर, "गेडानकेन उबेर डाई गेब्रुडर क्लिम्ट अंड डाई विक्टोरियनिस मालेरी", इन: एग्नेस हसलीन-आर्को/ अल्फ्रेड वीडिंगर (सं.), श्लाफेंडे शॉनहाइट। म्यूजियो डे आर्टे डे पोंस (प्रदर्शनी कैट) से विक्टोरियन पेंटिंग की उत्कृष्ट कृतियाँ। बेल्वेडियर, वियना 2010), वियना 2010, पीपी। 113-124 - [17] सैटरडे रिव्यू, 15 मई 1858, पृ.