एंथोनी वैन डाइक, 1623 - मार्चेसा ऐलेना ग्रिमाल्डी कट्टानेओ - ललित कला प्रिंट

मार्चेसा ऐलेना ग्रिमाल्डी कट्टानेओ डच चित्रकार एंथोनी वैन डाइक द्वारा बनाई गई कला का एक नमूना है। 390 वर्षों पुरानी पेंटिंग का आकार मापा गया - 242,9 x 138,5 सेमी (95 5/8 x 54 1/2 इंच). तेल के रंगों से केन्वस पर बना चित्र चित्रकार द्वारा कलाकृति के लिए तकनीक के रूप में लागू किया गया था। यह कलाकृति नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट के डिजिटल संग्रह में शामिल है, जो अमेरिकी-अमेरिकी राष्ट्र का संग्रहालय है जो कला के कार्यों को संरक्षित, एकत्रित, प्रदर्शित और समझ को बढ़ावा देता है। यह उत्कृष्ट कृति, जो की है पब्लिक डोमेन के सौजन्य से प्रदान किया जाता है नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन.कलाकृति की क्रेडिटलाइन निम्नलिखित है:। इसके अलावा, डिजिटल पुनरुत्पादन का संरेखण चालू है चित्र प्रारूप के पार्श्व अनुपात के साथ 9: 16, जिसका अर्थ है कि लंबाई चौड़ाई से 45% कम है. अनुवादक, लेखक, नाटककार, चित्रकार, थिएटर निर्देशक, एचर एंथोनी वैन डाइक नीदरलैंड के एक यूरोपीय कलाकार थे, जिनकी कलात्मक शैली को मुख्य रूप से बारोक के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। बारोक चित्रकार का जन्म हुआ था 1599 एंटवर्प, एंटवर्पेन प्रांत, फ़्लैंडर्स, बेल्जियम में और वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया 42 1641 में लंदन, ग्रेटर लंदन, इंग्लैंड, यूनाइटेड किंगडम में।

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हम प्रत्येक उत्पाद के लिए विभिन्न सामग्रियों और आकारों की एक श्रृंखला प्रदान करते हैं। वैयक्तिकरण के लिए निम्नलिखित विकल्प उपलब्ध हैं:

• धातु प्रिंट (एल्यूमीनियम डिबॉन्ड): यह प्रभावशाली गहराई प्रभाव के साथ एल्यूमीनियम डिबॉन्ड सामग्री पर बना एक धातु प्रिंट है। एल्युमीनियम डिबॉन्ड प्रिंट एल्युमीनियम से निर्मित उत्कृष्ट प्रतिकृतियों के लिए आदर्श शुरुआत है। आपके एल्युमीनियम डिबॉन्ड प्रिंट के लिए, हम कलाकृति को एल्युमीनियम कंपोजिट की सतह पर प्रिंट करते हैं। प्रिंट के रंग उच्चतम परिभाषा में चमकदार और उज्ज्वल हैं, बारीक विवरण स्पष्ट और स्पष्ट दिखाई देते हैं।
• एक्रिलिक ग्लास प्रिंट: ऐक्रेलिक ग्लास पर एक चमकदार प्रिंट, जिसे कभी-कभी प्लेक्सीग्लास प्रिंट के रूप में वर्णित किया जाता है, कला के एक मूल काम को भव्य सजावट में बदल देता है। ऐक्रेलिक ग्लास आर्ट प्रिंट का प्रमुख लाभ यह है कि सूक्ष्म टोनल ग्रेडेशन के कारण कंट्रास्ट और छोटे विवरण अधिक दिखाई देंगे।
• कैनवास प्रिंट: एक मुद्रित कैनवास, जिसे कैनवास पर वास्तविक पेंटिंग के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए, एक औद्योगिक प्रिंटर पर मुद्रित एक डिजिटल छवि है। कैनवास प्रिंट का वजन अपेक्षाकृत कम होने का लाभ होता है। इसका मतलब है, अतिरिक्त दीवार-माउंट के समर्थन के बिना अपने कैनवास प्रिंट को लटकाना आसान है। क्योंकि कैनवास प्रिंट किसी भी प्रकार की दीवार के लिए उपयुक्त होते हैं।
• कैनवास सामग्री पर पोस्टर प्रिंट: हमारा पोस्टर प्रिंट एक महीन सतह संरचना वाला एक मुद्रित फ्लैट सूती कैनवास पेपर है, जो कला के मूल काम जैसा दिखता है। एक अनुकूलित फ्रेम के साथ कला प्रतिकृति को फ्रेम करने के लिए एक पोस्टर प्रिंट सबसे उपयुक्त है। कृपया ध्यान रखें, पोस्टर के आकार के आधार पर हम पेंटिंग के चारों ओर 2-6 सेमी के बीच किसी चीज का सफेद मार्जिन जोड़ते हैं, जिससे फ्रेमिंग में आसानी होती है।

महत्वपूर्ण कानूनी नोट: हम अपने कला उत्पादों को यथासंभव सटीक रूप से चित्रित करने और उन्हें दृश्य रूप से प्रदर्शित करने के लिए सब कुछ करते हैं। फिर भी, मुद्रित सामग्री और छाप के रंग मॉनिटर पर प्रतिनिधित्व से कुछ हद तक भिन्न हो सकते हैं। आपकी स्क्रीन की सेटिंग्स और सतह की स्थिति के आधार पर, रंगीन रंगद्रव्य को यहां दिखाए गए डिजिटल संस्करण की तरह वास्तविक रूप से मुद्रित नहीं किया जा सकता है। चूंकि कला प्रिंटों को हाथ से संसाधित और मुद्रित किया जाता है, इसलिए सटीक स्थिति और रूपांकन के आकार में थोड़ा विचलन भी हो सकता है।

लेख के बारे में

मूल कलाकृति के बारे में विवरण

कलाकार सिंहावलोकन

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(© - नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट - कला की नेशनल गैलरी)

यहां उन्हें चित्र बनाने के कई अवसर मिले जिनमें वे आश्चर्यजनक रूप से सफल रहे और उनके समकक्ष कम ही थे। उन्होंने हमारे शहर के कैवलियर्स और लेडीज़ और उन सभी को इतना सजीव चित्रित किया और एक निश्चित हवा के साथ उसमें निवेश किया। . . . कोई भी उनके बड़प्पन की भावना को महसूस कर सकता है।

• रैफ़ेल सोप्रानी, ​​ले विटे डे पिट्टोरी, स्कोलटोरी, एट आर्किटेटी जेनोवेसी, 1674, जेनोआ में एंथोनी वैन डाइक के प्रवास पर

दीप्तिमान मार्चेसा कट्टानेओ अपने जेनोइस पलाज़ो की छत पर आगे बढ़ती है जबकि उसका अफ्रीकी नौकर उसे चमकदार लाल छतरी से बचाता है। उसकी स्थिर दृष्टि और गर्वपूर्ण मुद्रा हमें बताती है कि वह एक आत्मविश्वासी महिला है। एंथोनी वैन डाइक में अपने संरक्षकों की आकांक्षाओं को समझने और उन्हें अपने चित्रों में व्यक्त करने की उल्लेखनीय क्षमता थी, चाहे वह फ्लेमिश बर्गर की आंतरिक शक्ति हो, एक सैन्य नायक की तेजतर्रार बहादुरी हो, एक युवा लड़की की मासूमियत हो, या अनुग्रह हो ऐलेना ग्रिमाल्डी कट्टानियो जैसे अभिजात वर्ग का। आंशिक रूप से अपने ब्रशवर्क की असाधारण निश्चितता और अपने रूपों की तरलता के कारण, वान डाइक दर्शकों को आश्वस्त करते हैं कि उनके चरित्र-चित्रण उचित हैं। सच तो यह है कि, कोई भी उनके अधिकांश सहयोगियों के व्यक्तित्वों या महत्वाकांक्षाओं के बारे में बहुत कम या कुछ भी नहीं जानता है, विशेष रूप से उनके बारे में जिन्हें उन्होंने जेनोआ में चित्रित किया था। फिर भी, इस चित्र का विवरण और रचना हमें इस अल्टेरा डोना, या भव्य महिला के परिष्कार का आश्वासन देती है। मार्चेसा की असाधारण और अनुपातहीन ऊंचाई, शाब्दिक और आलंकारिक रूप से, उसके कद पर जोर देती है। लाल छत्र उसके नीचे दर्शक की स्थिति पर जोर देता है और उसकी उपस्थिति को बढ़ाता है, जिससे नाटकीय आकाश के सामने उसके सिर के चारों ओर एक प्रभामंडल बनता है। लाल कफ मार्चेसा की भव्य, काली पोशाक की गंभीरता को तोड़ते हैं और उसके हाथों की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं - विशेष रूप से उसके दाहिने हाथ में नारंगी फूलों की टहनी की ओर, जो शुद्धता का पारंपरिक प्रतीक है।

उनकी दासता की वास्तविक स्थिति को जाने बिना, मार्चेसा के छत्र को पकड़े हुए काले परिचारक अफ्रीका से जेनोआ तक सक्रिय दास व्यापार की याद दिलाते हैं। चित्र में उनका समावेश कलात्मक रूप से टिटियन से लिया जा सकता है, जिसकी इतालवी पुनर्जागरण कलाकार वैन डाइक ने प्रशंसा की थी और जिन्होंने अपने कई कैनवस में काले नौकरों को चित्रित किया था।

उसी वर्ष उन्होंने यह चित्र बनाया, वैन डाइक ने मार्चेसा के दो सबसे बड़े बच्चों, फ़िलिपो (1619-1684) और मदाल्डेना कट्टानेओ (1621 में पैदा हुए) को भी चित्रित किया, दोनों नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट संग्रह (1942.9.93, 1942.9.94) . दिसंबर 1827 में पलाज्जो कट्टानियो का दौरा करने वाले एक अंग्रेज ने तीन चित्रों को एक समूह के रूप में लटका हुआ देखा, जिसमें बच्चे अपनी माँ के बगल में थे। 1908 में पीएबी विडेनर द्वारा तीनों चित्रों की खरीद ने संग्रहालय को आज उस व्यवस्था को दोहराने की अनुमति दी।

वैन डाइक ने 1621 के अंत से 1627 तक इटली में अध्ययन और काम किया। जबकि जेनोआ का बंदरगाह उनका आधार था, उन्होंने अन्य इतालवी शहरों में अलग-अलग अवधि की कई यात्राएं भी कीं, जिसमें 1622 में रोम में आठ महीने का प्रवास भी शामिल था। जेनोआ में, उन्होंने 1606 में पीटर पॉल रूबेन्स द्वारा वहां चित्रित राजसी चित्रों का सामना करना पड़ा, जिसमें मार्चेसा ब्रिगिडा स्पिनोला डोरिया (एनजीए 1961.9.60) भी शामिल है, जो एक भव्य कार्य था जिसने मार्चेसा कट्टानेओ के इस चित्रण को प्रेरित किया। मार्चेसा का छत्र और स्थापत्य सेटिंग, इसके नाजुक नक्काशीदार कोरिंथियन स्तंभों के साथ, रूबेन्स द्वारा स्पिनोला डोरिया चित्र में भव्य वास्तुकला, छत सेटिंग, लाल पर्दे और भव्यता की समग्र भावना के उपयोग से सीधे संबंधित हैं। (स्रोत: नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट)

योगदानकर्ता के नोट्स: यह सख्त दिखने वाली और अच्छे कपड़े पहनने वाली महिला जेनोइस मार्चेसा एलेना ग्रिमाल्डी कट्टानेओ है। अधिक जानकारी