पियरे-अगस्टे रेनॉयर - कंज़र्वेटरी छोड़ना (कंज़र्वेटोएयर द एग्ज़िट) - ललित कला प्रिंट

कला उत्पाद के बारे में जानकारी

कंज़र्वेटरी छोड़ना (कंजर्वेटोएयर द एग्ज़िट) प्रभाववादी चित्रकार पियरे-अगस्टे रेनॉयर द्वारा बनाया गया था। कलाकृति का आकार मापता है: कुल मिलाकर: 73 13/16 x 46 1/4 इंच (187,5 x 117,5 सेमी) और माध्यम पर निर्मित किया गया था कैनवास पर तेल. आज, इस कलाकृति को बार्न्स फाउंडेशन के डिजिटल कला संग्रह में देखा जा सकता है, जो फिलाडेल्फिया, पेंसिल्वेनिया, संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थित है। यह कलाकृति, जो सार्वजनिक डोमेन का हिस्सा है, के सौजन्य से प्रदान की जा रही है बार्न्स फाउंडेशन, मेरियन और फिलाडेल्फिया, पेंसिल्वेनिया के सौजन्य से.कलाकृति की क्रेडिटलाइन: . इसके अतिरिक्त, डिजिटल पुनरुत्पादन का संरेखण है चित्र के पहलू अनुपात के साथ 2: 3, जिसका तात्पर्य है लंबाई चौड़ाई से 33% कम है. पियरे-अगस्टे रेनॉयर एक पुरुष चित्रकार, चित्रकार, मूर्तिकार थे, जिनकी शैली को प्रभाववाद के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। कलाकार कुल मिलाकर जीवित रहा 78 साल और उनका जन्म 1841 में लिमोज, नोवेल्ले-एक्विटेन, फ्रांस में हुआ था और उनकी मृत्यु 1919 में हुई थी।

(© - बार्न्स फाउंडेशन द्वारा - www.barnesfoundation.org)

पुरुषों और महिलाओं का एक करीबी समूह एक इमारत के बाहर इकट्ठा हुआ है, उनकी आकृतियाँ इसकी खाली, अलंकृत, खिड़की रहित दीवारों के सामने खड़ी हैं। अग्रभूमि में, दो युवक दो महिलाओं को बातचीत में शामिल करते हैं; महिलाएँ हाथ में हाथ डाले खड़ी हैं, और आगे वाले पुरुष का हाथ उसके निकटतम साथी के कंधे पर है। हमें आंकड़ों के आदान-प्रदान की सामग्री के बारे में कोई सुराग नहीं है, लेकिन उनकी शारीरिक भाषा कुछ अनिश्चितता या अजीबता का सुझाव देती है, जैसे कि पुरुष पहली बार महिलाओं का ध्यान आकर्षित कर रहे हों। सामने वाले व्यक्ति का दाहिना हाथ उसके पीछे बंधा हुआ है, जैसे कि वह झिझक रहा हो या चिंतित हो जब वह महिलाओं से बात करने के लिए आगे बढ़ता है, जबकि निकटतम महिला उसकी ओर मुड़ती है जैसे कि उसके दृष्टिकोण के जवाब में। आगे की महिला, जिसके हाथ कसकर एक दूसरे से जुड़े हुए हैं, अपने साथी की ओर मुड़ती है जैसे कि पुरुष के प्रस्तावों के प्रति उसकी प्रतिक्रिया का अनुमान लगा रही हो। इंटरचेंज की प्रकृति इस तथ्य से और भी अस्पष्ट हो जाती है कि दूसरे, लम्बे आदमी का चेहरा उसके साथी की टोपी से छिपा हुआ है, जिससे हमें उसकी अभिव्यक्ति तक पहुंच से वंचित कर दिया गया है। अग्रभूमि वाला व्यक्ति फैशनेबल लाउंज सूट पहनता है, जबकि उसका साथी औपचारिक शाम की पोशाक में है; महिलाएं केवल कपड़े पहने हुए हैं, सबसे करीब महिलाएं राजकुमारी-रेखा पोशाक और अंडरस्कर्ट के ऊपर जर्किन पहने हुए हैं। कैनवास का पहला ज्ञात शीर्षक, लीविंग द कंजर्वेटरी, इसके पहले मालिक, संगीतकार के संग्रह की नीलामी बिक्री सूची से लिया गया है। इमैनुएल चैबरियर, 1896 में। शीर्षक की पुष्टि रेनॉयर के मित्र जॉर्जेस रिवियेर ने की है, जिन्होंने अग्रभूमि पुरुष आकृति के लिए पोज़ दिया है, क्योंकि यह उनके समकालीन चित्र (नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन, डीसी) से काफी मिलता जुलता है। कंसर्वेटोएरे डी म्यूसिक एट डी डिक्लेमेशन पेरिस के नौवें अखाड़े में, ग्रैंड्स बुलेवार्ड्स के उत्तर में, रुए डीली कंसर्वेटोएरे और रुए सैंटे-सेसिल के जंक्शन पर स्थित था (इमारतों पर अब कंजर्वेटोएरे डी'आर्ट ड्रामाटिक का कब्जा है, 1946 में कंजर्वेटोएरे डी म्यूसिक से अलग होने के बाद); इसने वाद्य और गायन संगीत और "नाटकीय उद्घोषणा" में मुफ्त पाठ्यक्रम की पेशकश की, जिसमें वयस्कों के लिए "लोकप्रिय गीत" में शाम के पाठ्यक्रम भी शामिल थे। हालांकि, तस्वीर के बारे में रिविएर के विवरण से पता चलता है कि इसे संगीतविद्यालय की साइट के सीधे चित्रण के रूप में नहीं देखा जा सकता है, चूंकि उन्होंने निर्दिष्ट किया था कि रेनॉयर ने इसे मॉन्टमार्ट्रे में रुए कॉर्टोट पर घर के सामने चित्रित किया था, जिसे उन्होंने 1876 की शरद ऋतु में मौलिन डे ला गैलेट में अपनी बॉल पूरी करने के बाद किराए पर लिया था। इसके अलावा, रिवियेर ने कहा कि "नीनी और मौलिन के कुछ निवासियों" ने इसके लिए पोज़ दिया था। इस प्रकार यह किसी विशिष्ट परिदृश्य का प्रतिनिधित्व करने के बजाय पूरी तरह से एक कल्पनाशील रचना है। अग्रभूमि आकृति के हाथों में केवल लुढ़का हुआ कागज, जो संगीत या नाटकीय पाठ हो सकता है, संगीतविद्यालय की ओर संकेत करता है, और हमें यह मान लेना चाहिए कि निनी और उसके दोस्तों को रेनॉयर द्वारा भुगतान किए गए मॉडल के रूप में नियुक्त किया गया था, न कि वे स्वयं छात्र थे। संगीतविद्यालय। इन शब्दों में देखने पर, तस्वीर समकालीन प्रेमालाप अनुष्ठानों की अधिक सामान्य छवि बन जाती है, और अधिक विशेष रूप से युवा बुर्जुआ पुरुषों और निम्न वर्ग की लड़कियों के बीच इश्कबाज़ी की लंबे समय से स्थापित रूढ़िवादिता की, जो अपनी पत्नियों की तुलना में उनकी रखैल बनने की अधिक संभावना रखती थीं। . फिर भी दर्शकों को आंकड़ों के बीच आदान-प्रदान के परिणाम का कोई सुराग नहीं दिया जाता है। विशिष्ट रूप से, रेनॉयर ने आंकड़ों के बीच सटीक संबंधों या वे कैसे विकसित हो सकते हैं, इसका संकेत दिए बिना परिदृश्य स्थापित किया। चित्र का दर्शक आकृतियों से थोड़ा अलग खड़ा है, उन्हें किनारे से देख रहा है और शायद गुजरते समय उन पर आ रहा है; हम स्पष्ट रूप से दर्शाए गए समूह का तत्काल हिस्सा नहीं हैं। हम जो देखते हैं वह संभावनाओं का एक समूह खोलता है; हमें इन संभावित कहानियों के समाधान से वंचित करके, रेनॉयर ने आधुनिक शहर में रोजमर्रा के अनुभव की प्रकृति पर प्रकाश डाला, जहां राहगीर उनके महत्व या उनके परिणाम तक पहुंच प्राप्त किए बिना कई आदान-प्रदान और बैठकों का गवाह बनता है। पूरी तस्वीर सावधानीपूर्वक लेकिन अनौपचारिक रूप से शहर के जीवन का एक टुकड़ा सुझाने के लिए व्यवस्थित की गई है। तस्वीर की टोन अपेक्षाकृत धीमी है, शायद शाम की रोशनी का संकेत देती है। फिर भी इसकी प्रमुख रूप से धूसर रंगत रंग की नाजुक विविधताओं द्वारा व्यक्त की जाती है; नरम नीले रंग को गर्म रंगों के निशानों के विरुद्ध स्थापित किया गया है, जो गुलाबी मांस के लहजे, बाईं ओर दो युवा महिलाओं के नारंगी-लाल बाल और आकृतियों के सफेद कॉलर के इर्द-गिर्द घूमते हैं। ऐसा लगता है कि शुद्ध काले रंग का उपयोग नहीं किया गया है; इस तिथि तक, रेनॉयर ने रंग के विरोधाभासों और संयोजनों के माध्यम से रूप और वातावरण को व्यक्त करने की अपनी खोज में काले रंग को छोड़ दिया था। आकृतियों के किनारों को स्पष्ट रूप से चित्रित नहीं किया गया है, ताकि वे एक-दूसरे के साथ और पृष्ठभूमि के साथ विलीन हो जाएं। हालांकि कंजर्वेटरी छोड़ना रेनॉयर के आधुनिक पेरिस के जीवन के सबसे बड़े और सबसे महत्वाकांक्षी कैनवस में से एक है, लेकिन ऐसा नहीं था, ऐसा लगता है , रेनॉयर के जीवनकाल के दौरान किसी भी प्रदर्शनी में शामिल; यह विशेष रूप से उल्लेखनीय है कि उन्होंने इसे 1877 के वसंत में तीसरी इंप्रेशनिस्ट समूह प्रदर्शनी में शामिल नहीं किया था, और यह संभव है कि चित्र इस तिथि तक पूरा नहीं हुआ था। न ही हम जानते हैं कि चैब्रियर ने इसे कब हासिल किया था, या क्या यह एक कमीशन था या खरीदारी; चित्र में संगीतकार की रुचि आंशिक रूप से इसके विषय से संबंधित होनी चाहिए - मानेट के ए बार एट द फोलीज़-बर्गेरे (कोर्टौल्ड गैलरी, लंदन) में प्रस्तुत लोकप्रिय मनोरंजन की शोर भरी दुनिया का पूरक, जिसे चेबियर ने 1884 में मानेट की मरणोपरांत बिक्री पर खरीदा था। .

संरचित कलाकृति विवरण

कलाकार की पृष्ठभूमि की जानकारी

अपनी पसंदीदा वस्तु सामग्री चुनें

हम प्रत्येक उत्पाद के लिए विभिन्न सामग्रियों और आकारों की एक श्रृंखला प्रदान करते हैं। आप विकल्पों में से अपनी पसंदीदा सामग्री और आकार चुन सकते हैं:

• पोस्टर (कैनवास सामग्री): पोस्टर एक दानेदार सतह बनावट के साथ एक यूवी मुद्रित फ्लैट कैनवास है, जो कला के काम के वास्तविक संस्करण की याद दिलाता है। कृपया ध्यान दें, पोस्टर के पूर्ण आकार के आधार पर हम आपके कस्टम फ्रेम के साथ फ्रेमिंग की सुविधा के लिए प्रिंट के चारों ओर लगभग 2-6 सेमी का एक सफेद मार्जिन जोड़ते हैं।
• ऐक्रेलिक ग्लास प्रिंट (असली ग्लास कोटिंग के साथ): ऐक्रेलिक ग्लास प्रिंट, जिसे कभी-कभी प्लेक्सीग्लास पर प्रिंट के रूप में संदर्भित किया जाता है, कला के आपके पसंदीदा मूल काम को शानदार दीवार सजावट में बदल देता है। आपकी कलाकृति आधुनिक यूवी प्रिंट मशीनों से बनाई जा रही है। ऐक्रेलिक ग्लास फाइन आर्ट प्रिंट का बड़ा फायदा यह है कि प्रिंट के सटीक ग्रेडेशन के कारण कंट्रास्ट और छवि विवरण अधिक दिखाई देंगे।
• कैनवस: कैनवास डायरेक्ट प्रिंट एक मुद्रित कैनवास है जो लकड़ी के फ्रेम पर लगाया जाता है। एक कैनवास त्रि-आयामीता का एक विशिष्ट प्रभाव पैदा करता है। कैनवास प्रिंट का बड़ा लाभ यह है कि उनका वजन अपेक्षाकृत कम होता है, जिसका अर्थ है कि अतिरिक्त दीवार-माउंट के बिना कैनवास प्रिंट को लटकाना आसान और सीधा है। इसलिए, कैनवास प्रिंट किसी भी प्रकार की दीवार के लिए उपयुक्त हैं।
• एल्यूमिनियम डिबोंड: यह आधुनिक छाप और गैर-प्रतिबिंबित सतह संरचना के लिए गहराई के प्रभावशाली प्रभाव के साथ एल्यूमीनियम डिबोंड सामग्री पर बना एक धातु प्रिंट है। एल्युमीनियम डिबॉन्ड पर यह प्रिंट सबसे अधिक मांग वाले प्रवेश स्तर के उत्पादों में से एक है और यह कला प्रतिकृतियों को प्रदर्शित करने का एक समकालीन तरीका है, क्योंकि यह संपूर्ण कलाकृति पर ध्यान केंद्रित करता है।

उत्पाद पृष्ठभूमि की जानकारी

महत्वपूर्ण जानकारी: हम कला उत्पादों का यथासंभव विस्तार से वर्णन करने और उन्हें अपनी दुकान में प्रदर्शित करने की पूरी कोशिश करते हैं। साथ ही, प्रिंट उत्पादों और प्रिंटिंग के रंग आपके डिवाइस की स्क्रीन पर प्रस्तुति से कुछ हद तक भिन्न हो सकते हैं। स्क्रीन सेटिंग्स और सतह की गुणवत्ता के आधार पर, सभी रंगों को एक सौ प्रतिशत वास्तविक रूप से मुद्रित नहीं किया जा सकता है। चूंकि सभी ललित कला प्रिंटों को हाथ से संसाधित और मुद्रित किया जाता है, इसलिए रूपांकन की सटीक स्थिति और आकार में थोड़ी विसंगतियां भी हो सकती हैं।

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